Flores de asfalto

Filmadas en la ciudad natal del cineasta (Toledo, Ohio), Flowers of Asphalt y Swain funcionan como evocaciones del inconsciente de sus personajes. En la primera, realizada con material procedente de dos de sus películas anteriores —Jackdaw y Christmas U.S.A.—, Markopoulos filma a sus padres y a sus hermanos en un retrato de su propia liberación sexual y del abandono del hogar familiar. En Swain, es el cineasta quien protagoniza la película. La alternancia entre imágenes filmadas en color, en blanco y negro y con filtros cromáticos, así como los repentinos cambios de vestuario y las variaciones del punto de vista, dan forma al desencuentro sexual con una mujer y a la posterior huida del protagonista.

The Mysteries desarrolla la obsesión, la inmovilidad y la frustración en términos formales. La coherencia entre los temas propios del romanticismo –el deseo y el amor, la amistad y la pérdida, el tiempo y la muerte–, las localizaciones –las desiertas calles de Múnich y un lujoso apartamento–, y la lógica secuencial –la perspectiva omnisciente, la ambigüedad temporal y la discontinuidad narrativa–, nos permite entender la conciencia, las asociaciones y los sentimientos del protagonista sin necesidad de recurrir a los diálogos o la voz en off. Mediante la persistencia y la repetición musical de las imágenes, frecuentemente reducidas en su duración a un único fotograma, Markopoulos aspira a que la forma de la película alcance la mímesis de la mente humana.

Flowers of Asphalt, 1951, sin sonido, 7'

Swain, 1950, 24'

The Mysteries, 1968, 64'

Proyección en 16 mm. Copias procedentes de Temenos (agradecimiento a Robert Beavers).