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Xcèntric 2020

Masao Adachi. Teoría del paisaje

Audiovisuales

En medio de los movimientos revolucionarios de extrema izquierda en los que Masao Adachi interviene de forma activa como cineasta en los sesenta, decide filmar la historia de un chico de 19 años que había asesinado a cuatro personas en cuatro ciudades distintas sin motivo aparente. Para ello, en A.K.A. Serial Killer funda un nuevo enfoque o visión, una teoría del paisaje (fukeiron).

A.K.A. Serial Killer intenta ver lo que el asesino podía haber visto en su itinerario, mientras buscaba un trabajo y un lugar mejor que nunca existió y cometía los crímenes en aquellos espacios. La película —con la voz en off del propio Adachi y partitura de jazz libre— cuenta la vida del asesino para manifestar que aquellos y todos los lugares —que se van transformando en cartas postales—, por banales que nos parezcan, son una expresión del poder político dominante y de la mercantilización de lo cotidiano.

De este modo, mientras preparaban el rodaje Adachi y su equipo se dieron cuenta de que aquello que iban a ser solo las localizaciones para la historia se convertiría en la película: «Haríamos una película de cómo Japón y sus paisajes oprimían a la gente. Nos dimos cuenta de cómo el paisaje refleja la imagen del poder de la sociedad. Los paisajes bastaban.» (Adachi). La película se sitúa entonces en el intervalo que llevaría de las luchas callejeras y universitarias cada vez más fuertes —sofocadas por la fuerza a mediados de 1969— hacia la lucha armada, en la que Adachi participaría como miembro del grupo revolucionario Armada Roja (Nihon Sekigun). 

Wan: Rice Bowl, Nihon University New Cinema Club, 1961, 16 mm, 24 min

A.K.A Serial Killer, Masao Adachi, 1969, 35 mm, VOSE, 86 min

Proyección en digital.

Copias cortesía del Nihon University Film Club y Masao Adachi Screening Committee.

Un programa de Gonzalo de Lucas.

Directores/as: Masao Adachi,

Esta actividad forma parte de Xcèntric 2020

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