No només Hollywood, apropiat i reciclat. Programa III

Després dels programes-publicacions Found Footage Film (Cecilia Hausheer i Christoph Settele, 1992); Desmontaje: film, vídeo / Apropiación, reciclaje (Eugeni Bonet, 1993); Recycled Images (William C. Wees, 1993) o Monter / Sampler (Yann Beauvais i Jean-Michel Bouhours, 2000), i de força retrospectives a diversos festivals, semblava que el tema havia quedat superat, prou estudiat i esgotat. Però fent un cop d'ull al nostre entorn, podem assegurar que la creació amb found footage (material trobat) està molt viva, i és un dels punts forts de molts realitzadors en actiu.

Potser els canvis respecte a l'antic treball de muntatge/reciclatge/refilmat -dut a terme per Joseph Cornell, Bruce Conner, Ken Jacobs, Ernie Gehr, entre altres- els trobem en què ara es localitza en la manipulació-maltractament físic i químic de les imatges cinematogràfiques amb les quals es treballa, la realització d'un muntatge-collage enganxat directament sobre el suport cinematogràfic, etc. En definitiva, són noves respostes dels filmmakers al cinema hegemònic, mitjançant les imatges-armes amb què s'han sentit atrets, traumatitzats, obsessionats, atacats, fascinats, insultats... És a dir, vivim en contínua «guerra cinematogràfica».

Aquests quatre programes, centrats en l'apropiació i el reciclatge d'obres cinematogràfiques de ficció i no-ficció -de Hollywood o no-, formen un «informe de guerra» des de 1968 fins a l'actualitat més immediata, amb les respostes més variades, incloent-hi una selecció de pel·lícules de joves realitzadors del nostre país, com són com són Oriol Sánchez, Andrés Duque, Luis Cerveró, Lope Serrano o David Domingo i obres de referència com ara 133, d'Eugènia Balcells i Eugeni Bonet.

Genève, Augustin Gimel, 2004, 6', vídeo
Metawolf, Camille Henrot, 2002, 2', vídeo
Pale Blue Eyes, Lope Serrano Sol, 2005, 2' 55 s, vídeo
Dellamorte Dellamorte Dellamore, David Matarasso, 2000, 2', 16 mm
Exposed, Siegfried A. Fruhauf, 2001, 9', sonora, 16 mm
The Secret Garden, Phil Solomon, 1988, 23', 16 mm
Passage à l'acte, Martin Arnold, 1993, 12', 16 mm
133, Eugènia Balcells y Eugeni Bonet, 1978-79, 45', 16 mm