Ves al contingut principal

Kosmopolis 2004

Exposició

Julio Cortázar

Viatges, imatges i altres territoris

La mostra s'ha concebut com una exploració de l'arxiu Cortázar i, alhora, com un giny o dispositiu que permeti actualitzar la vocació transgressora de l'obra cortazariana, el seu gust per la irrupció de la fantasia en el món quotidià i el seu joc amb els diferents gèneres.

L'objectiu d'aquesta exposició és endinsar-se en l'univers personal i literari de Julio Cortázar a través dels seus viatges, les seves cartes i les seves incursions en la fotografia, disciplina a la qual l'autor de Rayuela donava una importància especial, per tal com la comparava amb el conte i la novel·la.

L'exposició inclou: la sèrie de fotografies de Prosa del Observatorio ; fotos i documents d'altres viatges: Cuba, Ceilan, Nicaragua, nord d'Argentina, Estats Units, Polònia, Barcelona, etc.; la sèrie de Muñeca Rota i Los autonautas de la cosmopista , i una selecció dels millors retrats, realitzats per Antonio Gálvez, així com cartes a escriptors, amics i editors.

Comissariat: Juan Insua, Rocío Santa Cruz

Aquesta activitat forma part de Kosmopolis 2004, Kosmopolis

Viatges. Julio Cortázar va ser des de jove i durant tota la seva vida un viatger agraït. La seva feina com a traductor per a diferents organismes oficials li va permetre realitzar nombrosos viatges per Europa i Amèrica. Posteriorment, el reconeixement internacional de la seva obra i la seva condició d'escriptor cèlebre van multiplicar les oportunitats de continuar cultivant aquesta pulsió transhumant. Cortázar era capaç d'escriure gairebé en qualsevol lloc, tant als despatxos on feia les traduccions com a les habitacions dels hotels on s'allotjava. Des de Los premios (1960), la seva primera novel·la, fins a Los autonautas de la cosmopista (1983), publicada un any abans de la seva mort, una part considerable de la seva obra literària, i també les seves cartes, tracten el tema del viatge o s'escriuen en llocs de trànsit.

Cartes. Julio Cortázar va ser un devot del gènere epistolar, entès en el sentit més entranyable i antiliterari, deixant «a cada pàgina, a cada línia, molt de si mateix». La majoria de les seves cartes a familiars, amics, col·legues i editors es van escriure amb la petita màquina portàtil que l'acompanyava en els seus freqüents viatges. La seva correspondència, reunida en tres volums –del 1937 al 1984–, traça amb precisió l'autoretrat de l'escriptor i permet apropar-se de manera intimista al seu univers literari i als ideals, les preocupacions i els enfrontaments d'un ciutadà del món, compromès amb les transformacions polítiques i socials del seu temps.

Prosa del Observatorio. El 1968, Julio Cortázar i la seva primera dona, Aurora Bernárdez, fan el seu segon viatge a l'Índia. Durant la seva estada s'allotgen a la residència oficial d'Octavio Paz, que en aquell moment era ambaixador de Mèxic. En la visita que fan a Jaïpur descobreixen l'observatori astronòmic que el sultà Jai Singh va fer construir al segle xviii . Cortázar fotografia aquesta fascinant arquitectura de marbre amb una pel·lícula en blanc i negre de 36 exposicions. Quan torna a París confia el rodet al seu amic el fotògraf espanyol Antonio Gálvez, que el revela manualment, retocant una per una les proves sobre paper quan la qualitat de la impressió no permet visualitzar adequadament el contingut. El 1972, amb el títol de Prosa del Observatorio, es publiquen les 36 fotografies, acompanyades d'un dels textos poètics més bells i intensos de l'escriptor argentí.

Autonautas de la cosmopista. El 23 de maig de 1982, Julio Cortázar i Carol Dunlop, la seva darrera dona, inicien una singular travessia de trenta-tres dies per l'autopista que uneix París i Marsella. Les bases de l'«expedició», establertes el 1978, incloïen fer tot el trajecte sense sortir de l'autopista, explorar cadascun dels llocs de parada, tot efectuant «estudis científics», i escriure un llibre inspirant-se en els relats de viatges dels grans exploradors del passat. L'aventura va comptar amb l'ajuda moral i logística de nombrosos amics i amb la inestimable col·laboració d'un Volkswagen vermell, convertit en casa rodant i batejat com Fafner –el dragó mític dels nibelungs– en honor a «les obstinades predileccions wagnerianes» de Cortázar. El resultat va ser Los autonautas de la cosmopista , un llibre de viatges atípic, ple d'humor, amor i poesia, amb consideracions zoològiques, botàniques i ecològiques, reflexions sobre la soledat i la innocència, amb mapes que mai no coincideixen amb el territori, i una «alteració gradual de la noció usual d'autopista» que permet arribar a descobrir «la ciutat més internacional del món», la més efímera i canviant.

Boxa. El combat que el nord-americà Jack Dempsey i l'argentí Miguel Ángel Firpo van disputar el 1923 pel títol mundial dels pesos pesants constitueix una fita sentimental en la infància de Cortázar i l'inici de la seva passió pel «noble art» de la boxa. Firpo va enviar Dempsey fora del ring al primer round , però, ajudat pel públic i la impunitat de l'àrbitre, el campió nord-americà va conservar la corona en deixar Firpo fora de combat al segon assalt. A Cortázar sempre van fascinar-lo els aspectes estètics i literaris de la boxa. Li interessava «l'enfrontament de dues tècniques, de dos estils, l'habilitat de vèncer, tot i ser de vegades més feble». La recreació d'aquest món apareix en relats com Torito, basat en la vida del boxejador Justo Suárez, Segundo Viaje o La noche de Mantequilla, que tenen com a rerafons el combat disputat per Carlos Monzón i Mantequilla Nápoles a París el mes de febrer del 1974.

El compromís
Julio Cortázar definia una primera part de la seva vida com “accentuadament indiferent a les conjuntures polítiques i a la situació política en general” . En la seva primera visita a Cuba, feta el 1961, dos anys després del triomf de la Revolució, i posteriorment, durant una visita a Nicaragua al final dels anys setanta, en ple aixecament sandinista, Cortázar pren consciència de la seva “inutilitat política” i es compromet amb un poble que lluita pel seu alliberament.

A partir d'aleshores, els temes ideològics comencen a introduir-se en la seva literatura. Sense abandonar el seu univers literari ni la llibertat per escriure sobre altres qüestions, intentarà “aconseguir el difícil equilibri entre un contingut de tipus ideològic i un contingut literari” . Aquest compromís, que li va valer moltes crítiques, fins i tot des de la mateixa esquerra, que Cortázar no dubta a qüestionar, s'inicia amb la publicació de Reunión , obra que té com a personatge principal el Che Guevara, i culmina amb la publicació d'El libro de Manuel.

Organitza

Col·labora