Tecnologia obsoleta o un cinema de la visió?

Un cinema de la visió, conferència a càrrec de Tom Gunning

Conegut pel seu concepte de «cinema d'atraccions» (que va desenvolupar amb l'historiador de cinema André Gaudreault a finals dels anys 80), on presenta el cinema dels primers anys no com un mitjà per explicar històries, sinó com una impactant experiència visual plena de xocs i de salts, Tom Gunning farà en aquesta vídeo-conferència una aproximació al cinema d'avantguarda com un mitjà que plasma l'experiència visual en totes les seves variants. Per això, farà un recorregut des dels experiments precinematogràfics i els seus artefactes òptics, fins a les formes cinematogràfiques que se centren precisament en com transmetre i expressar aquesta experiència visual.

Servint-se d'exemples d'obres d'animació abstracta (d'autors com Jordan Belson, Oskar Fischinger o Harry Smith) i de pel·lícules que capturen de manera impressionista les dimensiones visuals de l'experiència (com Regen -1929- de Joris Ivens o les metàfores de la visió de Stan Brakhage), Gunning presentarà el seu concepte de cinema com un mitjà únic per expressar el camp de tot el que és visual, situant-lo més enllà dels models literaris de la poesia i dels discursos sobre l'obsolescència del cel·luloide, encarant-lo com una tecnologia en transformació constant on tant la càmera com el projector són (i han estat) centrals per entendre aquest model de visió.

Per tancar aquesta sessió es projectarà Kodak (2006) de Tacita Dean, una reflexió sobre el futur del cinema i de la pel·lícula fotoquímica com a tecnologia en risc d'extinció. El film documenta els últims dies de producció de pel·lícules a la fàbrica Kodak de Chalon-sur-Saône, França, enderrocada l'any 2007. Filmat en 16 mm, en habitacions i passadissos on mai s'havia permès la utilització de càmeres, Kodak segueix el sofisticat procés de fabricació de cel·luloide al llarg d'alguns kilòmetres de maquinària, descobrint-nos un món secret de color i de bellesa.

Al llarg de tota la seva obra, Tacita Dean ha tractat temes com l'anacronisme, l'obsolescència i la pèrdua, interessant-se per coses que estan fora del temps o a punt de desaparèixer, però que al seu dia es van erigir en visions del futur. En el treball d'aquesta artista britànica, una de les principals activistes en la lluita per la supervivència del cinema analògic, les qualitats estètiques de la pel·lícula com a suport físic són fonamentals.